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展览引子
徐 虹
以林风眠和吴冠中为代表的中国当代艺术谈路，走过了百年。它向咱们展现了这么的自得：中国当代艺术在接收和模仿西方艺术的同期，并莫得健忘东方，莫得健忘关切它已有的文化传统。但这种生机东方的视野是个情面怀和意思所致，带有极强的探索性和创造性，成为新艺术滋长的基础而不是治理它的绳子。
林风眠是中国当代新艺术的首创者和领头东谈主。他年青时留学巴黎，接纳西方画图的严格考试，但同期也感受到东方艺术宁静悠远的好意思。当他看到博物馆中成列的瓷器时，就被那良好光洁的肌理、从简通达的线条和优好意思端淑的形象所打动。他对其他民间艺术也有极大的意思……就像怒放了一扇大门，让他看见一条领有无尽可能性的创作之路。
他将陶瓷名义晶莹的光泽感呈现于画面，用流利的细线条描述东谈主物，他画里的仙女如披着天堂的色泽，雪白又有灵气，身兼东西方古典东谈主物的瞎想之好意思。他画夕阳下的野外树木，暮霭中的葱绿竹林，在线路人命的蕃昌之力同期，也蕴含着悠远千里厚的宁静之好意思。他静物画中的鲜花、生果、盘子、水瓶，戏剧东谈主物画中的衣饰、化妆、灯光、谈具，在主不雅线、色、形的重组中，呈现一种时空交错类似的款式，证明了当代艺术之好意思的要义……在评价林风眠用荆棘一世探求而得的设置时，他的学生席德进说：“畴昔中国的好意思术史一定会这么写：‘林风眠当年的中国画，和林风眠以后的中国画’。”
吴冠中是林风眠的学生，他的艺术探索之路发端于法国留学时刻。他用通达的线条摆脱地描摹巴黎近郊的风景，这种风味让目前的不雅众看了也以为优雅而有当代格调。他归国后开动画风景东谈主物，环境允许时很快走向用发达性手法创造艺术。之后，他又在发达格长入详尽格调之间作摆脱地切换，画出更为强调主不雅感受的作品。但总体上看，长久有一条干线引导他艺术的标的，那便是他的“风筝不断线”不雅念。
何为“风筝不断线”？便是艺术与生涯的关系。画图创作的形象开端和意料的产生、点线面的组合、色调结构图形的变换等，都与东谈主的教学世界关联。从吴冠中的作品看，他画的山川地面，强调线与色的节拍，如弹奏着的明朗舞曲，让东谈主感到春天到来之际的欢笑饱读励。他画的白墙黑瓦，干净利落如太空中飞鸟的划痕，让东谈主如处梦乡般晶莹世界之中，一切齐空明彻亮。他画的渔船、山崖陡壁，将目下景物和边远景物互换叠置，嗅觉比写实更相宜情绪本质……吴冠中将生涯中的所见诗意化，将宽泛题材尽头化，很像古东谈主对待生涯的立场。是以他的“风筝不断线”不是刻板地描述生涯，而是在摆脱创造中接收生涯的营养。他用水墨的设施责罚油画的“中国风格”繁难；用油画的设施责罚水墨的“当代转型”繁难。这种“水陆兼程”的双向实验使吴冠中的艺术在20世纪80年代以后获取高大设置。而“风筝不断线”之意也因此蔓延，比如对待异质文化的立场，开放接收已经“闭关自守”？再比如对待传统的立场，摆脱探索已经驯服固定程式模范？
探索中国当代艺术之路，回话百年社会转型呼声，这是林风眠和吴冠中所代表的几代艺术家的职责。他们的个性、气质、天禀、布景不同，所选拔的艺术探索路径也各有侧重。但他们同归殊涂，以摆脱创造的面貌共同谱写了当代中国艺术的色泽篇章。
部分展品赏玩
林风眠
（1900-1991）
1900年出身于广东省梅州市。1921年起，先后在法国第戎好意思术学院、巴黎国立高档好意思术学院学习。1926年归国后，历任国立北京艺专和国立杭州艺专校长（中国好意思术学院前身）。林风眠受蔡元培“以好意思育代宗教”想想的影响，锐意鼓动艺术换取，提出“想想摆脱兼而有之”的办学研究，不拘一格、广纳东谈主才，构成了多画种、多格调、高水准的师资声威，并介意证据学生的个性，介意培养他们的东谈主格操守及社会包袱感，在实践中劝诱了一套在其时最为完好、模范的好意思术莳植体系。林风眠1960年被选为中国好意思术家协会上海分会副主席，1973年转入上海中国画院职业，1977年移居香港，1979年受法国政府邀清在巴黎赛努奇博物馆举办“林风眠画展”。
《品茗》 林风眠
纸本水墨设色 29.5cm×32cm 20世纪40年代
中央好意思术学院好意思术馆藏
《静物（之七）》 林风眠
纸本水墨设色 67.5cm×68cm 20世纪40年代
上海中国画院藏
《琵琶仕女》 林风眠
纸本水墨设色 34cm×34cm 20世纪50年代
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏人妖 sm
《农妇（满筐）》 林风眠
纸本水墨设色 67cm×68cm 20世纪50年代
上海中国画院藏
《念书声》 林风眠
纸本水墨设色 77.5cm×93cm 20世纪50年代
上海中国画院藏
《菖兰》 林风眠
纸本水墨设色 68.5cm×65cm 1961年
上海市好意思术家协会藏
《立》 林风眠
纸本水墨设色 33cm×33cm 1963年
上海市好意思术家协会藏
《白莲仕女》 林风眠
纸本水墨设色 68cm×66cm 20世纪60年代
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《青衣仕女》 林风眠
纸本水墨设色 66cm×69cm 20世纪60年代
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《风景》 林风眠
纸本水墨设色 68cm×68cm 20世纪80年代
中国好意思术学院好意思术馆藏
《芦雁》 林风眠
纸本水墨设色 48cm×72cm 年代概略
清华大学艺术博物馆藏
吴冠中
（1919-2010）
1919年出身于江苏宜兴，清华大学好意思术学院莳植。1936年参加杭州国立艺术专业学校学习；1942年毕业后任教重庆大学建筑系；1946年公费赴法国巴黎国立高档好意思术学院学习油画；1950年归国，曾先后任教于中央好意思术学院、清华大学兴建系、北京师范大学、北京艺术学院、中央工艺好意思术学院、清华大学好意思术学院；1991年被法国文化部授予“法国文化艺术最高勋位”。2001年文集《画外话·吴冠中卷》获东谈主民体裁出书社第三届东谈主民体裁奖，文集《吴冠中谈好意思》获中国新闻出书总署第七届世界优秀后生读物奖。2002年当选为法兰西学院艺术院毕生通信院士；2003年荣获文化部造型扮演艺术创作探求设置奖。2006年被香港中语大学授予体裁荣誉博士。曾任第八、九、十届世界政协常委，中国好意思术家协会参谋人。
《路径》 吴冠中纸本
铅笔、水墨 27cm×21cm 1950年
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《巴黎郊异域村》 吴冠中
纸本水彩 21cm×27cm 1950年
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《西藏女乡长》 吴冠中
纸板油画 36cm×28cm 1961年
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《瓜藤》 吴冠中
木板油画 61cm×46cm 1972年
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《水田（一）》 吴冠中
木板油画 47cm×60cm 1973年
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《青岛红楼》 吴冠中
木板油画 46cm×61cm 1975年
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《狮子林》 吴冠中
纸本水墨设色 173cm×290cm 1983年
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《楚国兄妹》 吴冠中
布面油画 42cm×32cm 1990年
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《忆闾阎》 吴冠中
布面油画 100cm×65cm 1996年
中华艺术宫（上海好意思术馆）藏
《灯下东谈主》 吴冠中
布面油画 80cm×65cm 1999年
清华大学艺术博物馆藏
《故宫》 吴冠中
纸本水墨设色 48cm×44cm 2006年
清华大学艺术博物馆藏
当代艺术之路
林风眠与吴冠中画图作品展
展览时候
2024年9月10日-2025年1月3日
展览地方
清华大学艺术博物馆一层、二层展厅
总 策 划
杜鹏飞 王一川 江 鹏 丁 设
策 展 东谈主
徐 虹 陈 翔
展览统筹
王晨雅 陈兴鲁
展品统筹
钱进益 张 莉 曾玉婷 潘旭辉
策展助理
葛秀支
视觉统筹
王 鹏
视觉联想
王 鹏 王好意思懿
展陈联想
王 宁
展览实施
陈兴鲁 王 宁 潘旭辉 葛秀支 安 夙 桂立新 邱旻彧 顾瑜堃 叶 婷 窦亚杰 李垚辰 崔然然 高 宁 赵青芃 司一珂 李 皓 李旭东
宣传扩充
孙大鹏 刘垚梦 周辛欣 肖 非
环球莳植
张 明 周 莹 王玟惠 张瑞琪
行政治务
张 珺 马艳艳
英文翻译及审校
曹 莉 白申昊 张晓婵
把持单元
清华大学艺术博物馆中华艺术宫（上海好意思术馆）上海中国画院上海市好意思术家协会
协办单元
中央好意思术学院好意思术馆中国好意思术学院好意思术馆
记录片提供
百年行家（北京）文化传播有限公司
ai换脸av贵寓开端：清华大学艺术博物馆官方微信公众号人妖 sm